Представление «Ночь убийства Чехова», поставленная компанией «Art Box Groob» на четвёртый день Дубайского фестиваля молодёжного театра, который проходит в рамках Дубайского фестиваля молодёжного исполнительского искусства, погружает зрителя в бурную и дождливую атмосферу с помощью скромной сценографии: два стола и диван в центре сцены, а также звуковые и световые эффекты. Актёры входят в комнату, и действие начинается в медленном ритме, скрывая настоящую удивительность в сюжете и исполнении, которое превзошло все остальные элементы спектакля.
Первый сцен представляет зрителям запутанное чувство через персонаж самовлюблённого актёра Василия, который живёт воспоминаниями о былой славе, и старого тренера Никиты, который учит его ролям и заботится о нём, преследуя его иллюзиями. Пока мы не узнаём, что актёр болен болезнью Альцгеймера и его память не позволяет ему повторить даже одну фразу в театральной роли. Этот сцен, представленный с сильной и плотной психологической реалистичностью, заставляет зрителя подумать, что он на пороге тяжёлой человеческой драмы, но внезапный поворот переворачивает всю структуру театрального произведения. Когда мы понимаем, что этот сцен был просто репетицией между двумя сценаристами, работающими в производственной компании и старающимися написать пьесу, которую они не могут завершить. Первый сцен превращается из реальности театра в попытку написания, и мы вступаем в игру театра в театре, в пьесе, которая пытается написать саму себя на сцене.
В офис заходит Сейф, владелец производственной компании, в исполнении Джасима Балуши, и атмосфера работы превращается в комедию. Этот персонаж ищет то, что требует рынок, и требует от сценаристов написать один текст в соответствии с трендами. Он ищет текст, который просто станет вирусным. Умная и несентиментальная комедия начинается с появлением продюсера. Это комедия, рождённая из конфликта между сценаристом, ищущим себе пропитание, в исполнении Мухаммада Кайда, и сценаристом Хамадой, ищущим живой текст, в исполнении Мадхита Мустафы, работающих с продюсером, ищущим прибыль. Это конфликт между выверенным театральным языком и быстрым языком современной эпохи.
Актёры находят выход из глубокой проблемы, с которой мы сталкиваемся, с лёгким подходом, избегая тяжёлого повествования. Диалог реалистичен и сатиричен, он колеблется между серьёзным и шутливым. Сценаристы повторяют первый сцен, меняются ролями, колеблются, их голоса громче, они кричат. Всё это под ритм барабана продюсера, который видит в тексте только товар. Исполнение актёров удалось превзойти сценарий и режиссуру, их игра сама навязала себя, подражая реальности искусства и тем кризисам, которые оно переживает. Не в воображении и написании, а в ограничениях, которые накладываются и определяют вкус.
Кульминация спектакля наступает в финальном сцене, написанном Мадхитом Мустафой, где концентрируется всё представление в противостоянии между двумя сценаристами, а в середине — продюсер с барабаном, на котором он играет. Противостояние выглядит так, будто театр стоит перед самим собой. Один из сценаристов сдаётся под ритмом эпохи и поёт песни «халиджи» и крики переполненных улиц, а другой сопротивляется этой волне через возвышенную театральную фразу, фразу, похожую на последние вздохи Чехова. В то время как барабан олицетворяет все социальные и культурные хаосы, которые мы переживаем. Спектакль в комедийной форме воплощает конфликт, доминирующий в языке эпохи между искусством и поверхностным развлечением в реальности, которая продолжает переформировываться, и оставляет открытый финал с множеством вопросов. Кто был действительно убит в «Ночь убийства Чехова»? Убит ли Чехов как символ? Или сам театр, когда стал потребительским? Или наша память, которая полностью теряет ориентиры, как у больного Альцгеймером?
Режиссёр спектакля и актёр Мухаммад Кайд в интервью газете «Al Ittihad» сказал: «Мы попытались через этот спектакль осветить проблему написания текстов и слабости их на рынке, и мы сознательно представили точку зрения исследователей настоящего искусства и того, что быстро распространяется. Мы сознательно подали это послание в комедийной форме». Он добавил: «Комедия — это сложный жанр, но я люблю этот стиль, особенно потому, что люди приходят в театр, чтобы посмеяться и получить удовольствие. Удовольствие не всегда приходит из трагедии, и фактор удовольствия сохраняет важность и ценность театра». Он также отметил, что производственная компания представила многие комедийные работы, которые несут послание, подчеркнув, что театр страдает от нехватки хороших пьес, и похвалил комедию, которая не скатывается в вульгарность и которую может посмотреть каждый член семьи.
Актёр Джасим Балуши отметил, что это его первое участие в Дубайском фестивале молодёжного театра, сказав: «Этот опыт был очень приятным, и он стал для меня возможностью приблизиться к зрителю. Я нашёл в фестивале возможность развивать и исследовать свои навыки». Он также добавил, что подготовка к спектаклю заняла около месяца и была полна удовольствия, потому что постановка близка к людям и их повседневной жизни.
Творческая атмосфера В Дубайском фестивале молодёжного исполнительского искусства участвует много молодых талантов в области музыки и пения. Вчера 16-летняя Франческа Каррсинс представила вокальный номер на английском языке.
Она рассказала о своём участии, сказав: «Я пела с детства, но начала профессионально заниматься вокалом всего два года назад. Это мой первый раз на этом фестивале, и я считаю это прекрасной возможностью показать свой талант публике. Атмосфера здесь особенная, полная позитива и творчества во всех областях, будь то игра на инструменте или пение».
